{"id":26397,"date":"2026-07-06T09:56:05","date_gmt":"2026-07-06T07:56:05","guid":{"rendered":"https:\/\/cinerama.es\/?p=26397"},"modified":"2026-07-06T09:56:05","modified_gmt":"2026-07-06T07:56:05","slug":"un-viaje-en-el-camino-con-su-director","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kind-gauss.54-72-4-134.plesk.page\/?p=26397","title":{"rendered":"Un viaje En el camino con su director"},"content":{"rendered":"\n

En el camino<\/strong> (17 de Julio estreno en cines) es una pel\u00edcula mexicana producida por Diego Luna<\/strong> que retrata una relaci\u00f3n rom\u00e1ntica entre dos hombres en un entorno hostil y peligroso \u2014 el de los camioneros por las autopistas. El protagonista es conocido como El Mu\u00f1eco<\/em>, y lleva una semana sin dormir. \u201cEl insomnio es com\u00fan. Un gran n\u00famero de camioneros vive con alg\u00fan tipo de adicci\u00f3n, y esto se ha normalizado por completo. Muchas de estas drogas se venden en restaurantes de carretera llamados \u00abcachimbas\u00bb, y para algunos, pasar una semana entera sin dormir es, lamentablemente, parte de la rutina\u201d, nos cuenta el director David Pablos<\/strong> (1983. Tijuana, Baja California, M\u00e9xico).<\/p>\n\n\n

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El mundo de los camioneros me lleva a Convoy <\/strong>(1978), la cinta menos valorada de Sam Peckinpah <\/strong>pero que para m\u00ed es un cl\u00e1sico, por cu\u00e1ndo y d\u00f3nde la vi. En esa pel\u00edcula a Kris Kristofferson<\/strong> le llaman Rubber Duck (Pato de Goma)<\/em>, pero no es como El Mu\u00f1eco <\/em>al que interpreta en En el camino <\/strong>el actor profesional Osvaldo Sanchez<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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La pel\u00edcula de David Pablos<\/strong> tambi\u00e9n me lleva a Pillion <\/strong>(2025), la pel\u00edcula de Harry Lighton<\/strong> que bucea en el mundo de los moteros rebeldes. Si En el camino<\/strong> no es Convoy<\/strong>, Pillion <\/strong>no es Salvaje (The Wild One) <\/strong>(1953), el quinto largometraje que protagoniz\u00f3 Marlon Brando<\/strong>. Ambas, Pillion <\/strong>y En el camino<\/strong> abren la puerta a mundos que pocos conocen, universos cerrados donde los hombres, ya sean moteros o camioneros, viven el sexo a tope. Como dijo Demi Moore<\/strong> en una entrevista, \u201ces mejor haber pasado por eso (el sexo a tope) que no haber tenido nada\u201d. Ray (Alexander Skarsg\u00e5rd<\/strong>) y Colin (Harry Melling<\/strong>) los protagonistas de Pillion<\/strong> y Mu\u00f1eco (Osvaldo Sanchez<\/strong>) y Veneno (Victor Prieto Simental<\/strong>) los de En el camino <\/strong>desde luego pasan \u201cpor eso\u201d en sus respectivas pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n

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Victor Prieto Simental<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En unas declaraciones en plena promoci\u00f3n de Pillion<\/strong>, el director coment\u00f3 que sus directores de casting le avisaron antes de comenzar el rodaje. Seg\u00fan ellos, buscar a dos actores de cierto renombre para participar en la pel\u00edcula iba a ser muy dif\u00edcil por las escenas expl\u00edcitas y \u201clas situaciones\u201d digamos que complicadas en las que tendr\u00edan que ponerse.<\/p>\n\n\n\n

David Pablos <\/strong>nos espera una calurosa ma\u00f1ana de principios de junio en la acogedora Fundaci\u00f3n Casa de M\u00e9xico en Espa\u00f1a, en el centro de Madrid, y lo primero que le pregunto es precisamente eso, si antes de empezar el rodaje pens\u00f3 en lo complicado que pod\u00eda ser encontrar a los dos actores protagonistas de En el camino<\/strong>, int\u00e9rpretes profesionales o no que, entre otras cosas, deb\u00edan representar una masturbaci\u00f3n en tiempo real, sin trampa ni disimulo. \u201cNunca lo pens\u00e9\u201d contesta contundente el cineasta, y a\u00f1ade de paso que Harry Melling<\/strong>, el sometido Colin de Pillion <\/strong>le parece que es \u201cun actor con una presencia muy interesante\u201d. <\/p>\n\n\n

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Osvaldo Sanchez<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Igual de interesante que sus dos protagonistas, uno profesional de la interpretaci\u00f3n y el otro sacado directamente de la vida. \u201cAl contrario, ese reto me desafi\u00f3 para salir a buscar gente nueva. Me estimulaba, porque me gusta complicarme la existencia. Conozco todo el Norte de M\u00e9xico donde rodamos y sab\u00eda que aparecer\u00edan mis dos protagonistas\u201d. Victor no es actor. Osvaldo s\u00ed, pero poco conocido en M\u00e9xico. Lleva 20 a\u00f1os de carrera, sobre todo en teatro y en producciones peque\u00f1as e independientes. \u201cTengo experiencia con actores nuevos, naturales, que nunca han actuado. Victor llego r\u00e1pido, el primero. Pero s\u00ed es verdad que debimos tener una especie de plan con \u00e9l, porque quer\u00eda tener la certeza de que pod\u00eda llegar a los lugares que le iba a pedir. El objetivo era ofrecerle un espacio seguro y que tuviera confianza. Osvaldo lleg\u00f3 tras dos intentos fallidos, uno en Juarez y el otro en Ciudad de M\u00e9xico\u201d. El de Juarez acab\u00f3 en la c\u00e1rcel y el otro desapareci\u00f3, al parecer era adicto al cristal. \u201cLos dos eran fant\u00e1sticos. Cuando se cayeron, tome la decisi\u00f3n de buscar a un actor profesional. A Oslvaldo lo conoc\u00eda y siempre le tuve en el radar, hicimos una prueba y no hubo ninguna duda\u201d.<\/p>\n\n\n

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Osvaldo Sanchez<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Lo que vemos en En el camino<\/strong>, la famosa escena de los dos hombres masturb\u00e1ndose, no es lo normal en el cine comercial, ni en el espa\u00f1ol ni en ninguno. \u201cTampoco en el mexicano\u201d, apunta el director entre risas. \u201cEso no se ve normalmente. Esas escenas resultan inc\u00f3modas si no se abordan de la manera adecuada. Fui muy claro con los actores desde el principio, explicando c\u00f3mo se iban a rodar, qu\u00e9 se iba a ver y c\u00f3mo lo \u00edbamos a ver. La coordinadora de intimidad hizo todo m\u00e1s f\u00e1cil y estoy muy agradecido. Todo estaba ensayado, la coreograf\u00eda, los tiempos, ensayamos primero todas las escenas con ellos vestidos para que lo tuvieran muy claro. Es muy importante respetar esos acuerdos y no pedir nada extra. Al final sali\u00f3 todo en una toma, y menos mal porque ese tipo de escenas no se pueden repetir mucho. Eli Kazan <\/strong>contaba que antes de empezar un rodaje se sentaba con sus int\u00e9rpretes para hablar de la vida porque ah\u00ed iba a descubrir si le agradaba esa persona o no y eso para \u00e9l era fundamental. Como director quieres conocer con qu\u00e9 \u201cmaterial\u201d vas a trabajar, lo que trae la persona con la que vas a rodar, esa a la que vas a fotografiar. Me tiene que caer bien y enamorar, dec\u00eda Kazan, porque si hay confianza es muy f\u00e1cil hacer cualquier escena\u201d.<\/p>\n\n\n

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Mencionar el Convoy <\/strong>de Sam Peckinpah<\/strong> puede parecer surrealista. Pillion <\/strong>le toca m\u00e1s de cerca porque como me cuenta, se present\u00f3 en Cannes el mismo a\u00f1o en que \u00e9l estrenaba en Venecia la suya (donde gan\u00f3 el premio a la mejor pel\u00edcula en la secci\u00f3n Horizontes) y luego ambas coincidieron en varios festivales. En cualquier caso, David Pablos <\/strong>sonr\u00ede y acepta lo de Convoy<\/strong>, aunque confiesa que no trabaj\u00f3 con ninguna referencia cinematogr\u00e1fica. \u201cBueno, quiz\u00e1 algo con respecto al universo y el tono del cine de David Lynch<\/strong>. Una cierta estilizaci\u00f3n. Pero m\u00e1s que cinematogr\u00e1ficas, la gran referencia para la directora de fotograf\u00eda Ximena Amann<\/strong> fue la obra del fot\u00f3grafo de M\u00e1gnum Yael Mart\u00ednez<\/strong>\u201d.<\/p>\n\n\n

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Tenemos el sexo, tenemos la road movie con los camiones, tenemos la historia de amor entre un camionero casado y con hijos y un chaval que huye de la mafia y de las redes de prostituci\u00f3n masculina. Tambi\u00e9n tenemos la violencia. Una violencia cruda, sin concesiones. Una realidad de su pa\u00eds, desgraciadamente. \u201cEs una herida abierta, la gente prefiere no profundizar en ella. El otro d\u00eda, precisamente en un pase aqu\u00ed en Casa de M\u00e9xico una mujer mexicana se me acerc\u00f3 molesta por esa violencia. Ella dec\u00eda que M\u00e9xico tiene cosas m\u00e1s bonitas que ense\u00f1ar. Que habiendo otros temas m\u00e1s bonitos que por qu\u00e9 este. Porque est\u00e1 ah\u00ed, M\u00e9xico es esto, contest\u00e9. Est\u00e1 ah\u00ed y de hecho la realidad es a\u00fan m\u00e1s tremenda y oscura\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Entonces es cuando David Pablos<\/strong> sorprende confesando que durante el rodaje vivieron momentos de peligro. \u201cFue cuando me cuestion\u00e9 qu\u00e9 est\u00e1bamos haciendo. Si el peligro hubiera aumentado yo hubiera sido el primero en parar todo. Nada est\u00e1 por encima de la vida. Rodar en M\u00e9xico hasta cierto punto es un acto de resistencia. En Ciudad de M\u00e9xico es muy f\u00e1cil rodar, pero en otros lugares es un riesgo porque el pa\u00eds est\u00e1 en llamas, ciertos estados son tierra de nadie, hay que ir con extrema precauci\u00f3n. Es triste y es muy complicado. Todo eso genera una tensi\u00f3n en el equipo. Mi objetivo era retratar esa realidad, la verdad de los camioneros que se desplazan por regiones de M\u00e9xico marcadas por el peligro y el miedo. Hubo momentos en los que sab\u00edamos que est\u00e1bamos filmando en entornos peligrosos. Pero, por encima de todo, la seguridad del equipo y del reparto era nuestra m\u00e1xima prioridad. Cada vez que percib\u00edamos una amenaza real, tom\u00e1bamos la decisi\u00f3n de trasladarnos. Esa flexibilidad y capacidad de respuesta se convirtieron en una parte esencial del proceso. Pero s\u00ed es verdad que en muchos momentos me cuestion\u00e9 hasta d\u00f3nde iba a llegar porque s\u00ed tuvimos un par de sustos. El m\u00e1s grave fue el secuestro de una persona del equipo a la que liberaron en un par de horas\u201d.<\/p>\n\n\n

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El director ha estado con este proyecto muchos a\u00f1os, un largo proceso de investigaci\u00f3n que arranc\u00f3 con el contacto de un periodista que se pas\u00f3 muchos a\u00f1os conviviendo con trileros (camioneros) en M\u00e9xico. \u201cLa idea de esta historia surgi\u00f3 hace m\u00e1s de diez a\u00f1os, cuando trabajaba en una serie documental sobre ese mundo. A trav\u00e9s de esa experiencia, pude conocer de cerca sus vidas y me parecieron fascinantes\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Un elemento fundamental para la construcci\u00f3n del guion fue, cuenta el director, el libro Los hijos del camino (Los anclajes y la vida cotidiana de los autotransportistas interestatales en las carreteras mexicanas), <\/strong>de Jos\u00e9 Mar\u00eda Castro Ibarra<\/strong>. David Pablos <\/strong>contact\u00f3 con el autor y \u201cse empezaron a abrir las puertas de ese mundo: los trileros, las cachimbas, las caras de los protagonistas, su sorprendente vestuario, c\u00f3mo conviven, sus din\u00e1micas\u2026\u201d. El guion fue creciendo y empez\u00f3 a volar solo. \u201cEl mundo trilero es tan fascinante que se iban abriendo un mont\u00f3n de posibilidades. Mu\u00f1eco se forma con los diferentes hombres que voy conociendo. Fue divertido ver c\u00f3mo una cosa llevaba a la otra. No fue improvisar m\u00e1s bien seguir una gu\u00eda, un camino\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Palabras que me recuerdan a lo que Lauren Bacall<\/strong> dijo del trabajo con Howard Hawks<\/strong> en Tener y no tener (To Have and Have Not) <\/strong>(1944), eso de que la historia se fue escribiendo casi sola, dejando a los dos personajes libres. \u201cLa imaginaci\u00f3n era su trabajo, y tambi\u00e9n su vida\u201d, termina la actriz. \u201cMuy bonito\u201d, sonr\u00ede el cineasta mexicano, que sigue hablando de cine.<\/p>\n\n\n

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Por ejemplo, de Brokeback Mountain<\/strong> (2005), que est\u00e1 por supuesto en En el camino<\/strong>, \u201cpor eso de meterse en universos muy machistas y logar mostrar la diversidad de espacios no tan vistos en cine. Ang Lee lo hace de una manera muy bella, poderosa y compleja. Ahora que lo pienso s\u00ed puede ser una referencia, aunque no lo fue durante el rodaje\u201d. Pastores de ovejas en Wyoming, moteros en Gran Breta\u00f1a o camioneros en M\u00e9xico, en el fondo hablamos de lo mismo. Las tres son parientes, m\u00e1s o menos lejanas.<\/p>\n\n\n

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Nada lejano es el boom del cine mexicano. Todav\u00eda se recuerda que durante seis a\u00f1os consecutivos (de 2013 a 2018) el Oscar al mejor director se lo llev\u00f3 en cinco ocasiones un mexicano. Alfonso Cuar\u00f3n <\/strong>abri\u00f3 la carrera ganando en 2013 por Gravity<\/strong>, luego Alejandro G. I\u00f1\u00e1rritu<\/strong> dos veces consecutivas por Birdman <\/strong>(2014) y El renacido (The Revenant)<\/strong> (2015), en 2017 Guillermo del Toro<\/strong> por La forma del agua (The Shape of Water)<\/strong> y un a\u00f1o despu\u00e9s Cuar\u00f3n de nuevo por Roma<\/strong>. \u201cDe Cuar\u00f3n me sorprende su versatilidad. Con Guillermo coincid\u00ed en 2015 en Cannes. \u00c9l era jurado de la Secci\u00f3n Oficial y yo participaba en la secci\u00f3n Un Certain Regard <\/em>con Las elegidas<\/strong>. Recuerdo esa primera noche en Cannes, con los mexicanos que est\u00e1bamos en el festival todos reunidos. Me presentan a Guillermo y me dice que va a ver mi pel\u00edcula en un hueco que le deje libre las proyecciones de la secci\u00f3n oficial. Luego me felicit\u00f3, me dijo que le hab\u00eda gustado mucho. Este a\u00f1o pasado, en Venecia con En el camino<\/strong> tambi\u00e9n me felicit\u00f3 Cuar\u00f3n. Con I\u00f1arritu he coincido muchas veces\u201d.<\/p>\n\n\n\n

David Pablos <\/strong>debut\u00f3 en el largometraje con The Life After\u2026 (La vida despu\u00e9s) <\/strong>(2008) y con Las elegidas <\/strong>(2015) consigui\u00f3 13 nominaciones a los Ariel de las que gan\u00f3 5 premios (entre ellos mejor pel\u00edcula, direcci\u00f3n y guion) y una nominaci\u00f3n al Goya. Ha rodado largometrajes (En el camino<\/strong> es el quinto), videoclips, series, cortometrajes\u2026<\/p>\n\n\n\n

La Cabeza de Joaqu\u00edn Murrieta <\/strong>(2023), una de sus series, es un western, \u201cun g\u00e9nero que me gusta mucho y que he estudiado a fondo, sobre todo por c\u00f3mo se rueda\u201d. En el camino<\/strong> no es un western, pero podr\u00eda serlo. Antes es una road movie, un drama rom\u00e1ntico, un thriller y cine negro. \u201cVeneno podr\u00eda ser como una femme fatale, ah\u00ed hay algo del g\u00e9nero negro. Pero f\u00edjate que la pel\u00edcula lleva en los cines de M\u00e9xico un mes, va muy bien y mucha gente me habla de western\u201d. Al final, Sam Pekinpah<\/strong> no va a estar tan lejos.<\/p>\n\n\n\n

En el camino\u00a0(On the road<\/em>) se ha consagrado como la gran favorita de la 68\u00aa edici\u00f3n de los Premios Ariel de 2026,\u00a0tras liderar las candidaturas con un total de 13 nominaciones, incluyendo Mejor Pel\u00edcula, Mejor Direcci\u00f3n y Mejor Actor.<\/p>\n\n\n\n

Mejor Pel\u00edcula:<\/strong> En el camino<\/em> (David Pablos)<\/p>\n\n\n\n

Mejor Direcci\u00f3n:<\/strong> David Pablos<\/p>\n\n\n\n

Mejor Actor:<\/strong> Osvaldo S\u00e1nchez<\/p>\n\n\n\n

Mejor Coactuaci\u00f3n Masculina:<\/strong> Mariano L\u00f3pez Sosa<\/p>\n\n\n\n

Mejor Revelaci\u00f3n Actoral:<\/strong> V\u00edctor Miguel Prieto Simental<\/p>\n\n\n\n

Mejor Dise\u00f1o de Arte:<\/strong> Bel\u00e9n Estrada<\/p>\n\n\n\n

Mejor Edici\u00f3n:<\/strong> Jonathan Pellicer<\/p>\n\n\n\n

Mejes Efectos Visuales:<\/strong> Jorge Palma Berm\u00fadez<\/p>\n\n\n\n

Mejor Fotograf\u00eda:<\/strong> Ximena Amann (AMC)<\/p>\n\n\n\n

Mejor Guion Original:<\/strong> David Pablos<\/p>\n\n\n\n

Mejor Maquillaje:<\/strong> Adam Zoller<\/p>\n\n\n\n

Mejor M\u00fasica Original:<\/strong> Andrea Balency-Bearn<\/p>\n\n\n\n

Mejor Vestuario:<\/strong> Felipe Criado

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