{"id":12593,"date":"2026-08-11T11:53:37","date_gmt":"2026-08-11T09:53:37","guid":{"rendered":"https:\/\/cinerama.es\/?p=12593"},"modified":"2026-08-11T11:53:37","modified_gmt":"2026-08-11T09:53:37","slug":"hoy-no-te-puedo-soportar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kind-gauss.54-72-4-134.plesk.page\/hoy-no-te-puedo-soportar\/","title":{"rendered":"Hoy no te puedo soportar"},"content":{"rendered":"\n

Es posible que el caso m\u00e1s famoso de enfrentamiento en un rodaje sea el de Bette Davis y Joan Crawford en \u00bfQu\u00e9 fue de Baby Jane?<\/em> (1962), sobre todo porque la primera temporada de la serie Feud<\/em>, donde se recoge en ocho cap\u00edtulos lo que ocurri\u00f3 en el set de la obra maestra de Robert Aldrich, extendi\u00f3 la leyenda. El m\u00e1s famoso y parad\u00f3jicamente el menos veraz, porque el director confes\u00f3 en varias entrevistas que las dos estrellas se comportaron como dos aut\u00e9nticas profesionales y no dieron ning\u00fan problema. \u201cEl rodaje en s\u00ed transcurri\u00f3 sin incidencias, otra cosa es lo que, fuera del set, hubiera entre ellas\u201d, escribe Jaime Iglesias Gamboa en su libro de C\u00e1tedra dedicado al director. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entre la realidad y la leyenda, muchos se quedaron con la segunda. Estos otros casos, sin embargo, s\u00ed se acercan m\u00e1s a la realidad. Son los momentos en que un actor, actriz o director grit\u00f3 en voz alta a un compa\u00f1ero: \u00a1Hoy no te puedo soportar!  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La peor persona del mundo<\/h2>\n\n\n\n

Faye Dunaway y Bette Davis:<\/strong> Bette dijo en 1988 en el programa de Johnny Carson que Faye <\/a>era la peor persona con la que hab\u00eda trabajado. Dijo de ella que era \u201cuna mujer totalmente imposible\u201d, \u201cpoco cooperativa\u201d y \u201cmuy poco profesional\u201d. Faye contratac\u00f3 en su autobiograf\u00eda: \u201cyo solo era el objetivo de su rabia ciega por el \u00fanico pecado que Hollywood nunca perdona en sus protagonistas: envejecer\u201d. Las dos actrices trabajaron juntas en The Disappearance of Aimee (La desaparici\u00f3n de Aimee) <\/em>(1976), un telefilm donde Faye, que reemplaz\u00f3 a la inicialmente elegida Ann-Margret, interpretaba a la influyente evangelista Aimee Semple McPherson y Bette a su madre. La primera ten\u00eda 35 a\u00f1os, la segunda 68. Faye ocupaba la primera posici\u00f3n en la lista de odiadas de Bette, pero el segundo puesto era para Mirian Hopkins con la que siempre se llev\u00f3 fatal.<\/p>\n\n\n

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Bette Davis y Faye Dunaway, envidias y rencor<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La disputa entre las dos empez\u00f3 incluso antes de que entraran en el cine, cuando ambas estaban en la misma compa\u00f1\u00eda de teatro. Luego las dos fueron nominadas al Oscar a la Mejor Actriz en 1935, gan\u00f3 Davis y se convirti\u00f3 en una estrella. Cuando Bette gan\u00f3 su segundo Oscar por Jezabel<\/em> (1938), que encima hab\u00eda sido un fracaso en Broadway en 1933 con Hopkins de estrella, estaba teniendo una aventura con el director Anatole Litvak, ex marido de Miriam, aunque no est\u00e1 muy claro si la aventura tuvo lugar cuando \u00e9l todav\u00eda estaba casado con ella. Coincidieron dos veces en el cine, La solterona (The Old Maid) <\/em>(1939) y Vieja amistad<\/em> (Old Acquaintance)<\/em> (1943). Mucho despu\u00e9s de la muerte de Hopkins, lo \u00fanico que Davis dijo sobre ella fue que era una buena actriz, pero por lo dem\u00e1s, era una \u00abverdadera perra\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Bette y Miriam, viejas rencillas<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Mordiendo lenguas<\/h2>\n\n\n\n

Sharon Stone y William Baldwin:<\/strong> En el rodaje de Silver<\/i> (Acosada)<\/em> (1993) los dos llegaron tan lejos en su desprecio mutuo que exigieron que sus escenas se filmaran por separado siempre que fuera posible. Dicen las malas lenguas que mientras filmaban una escena con beso, Sharon Stone mordi\u00f3 la lengua de William Baldwin con tanta fuerza que el pobre no pudo vocalizar bien durante d\u00edas. La actriz lleg\u00f3 a afirmar que el productor Robert Evans le sugiri\u00f3 que se acostara con Baldwin para mejorar su qu\u00edmica en la pantalla, una petici\u00f3n que horroriz\u00f3 a la actriz. William Baldwin desminti\u00f3 este hecho, pero s\u00ed confirm\u00f3 que se pas\u00f3 todo el rodaje evitando las descaradas insinuaciones de Stone. Tambi\u00e9n dijo que la situaci\u00f3n se volvi\u00f3 tan inc\u00f3moda que la famosa escena de sexo en la columna del apartamento se planific\u00f3 de tal manera que \u00e9l y Sharon Stone no tuvieran que mirarse a la cara ni besarse.<\/p>\n\n\n

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William Baldwin y Sharon Stone, rodaje infernal en el edificio de Madison Avenue, en la parte alta del East Side<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un golpe en toda la mand\u00edbula<\/h2>\n\n\n\n

John Ford y Henry Fonda:<\/strong> En principio, la adaptaci\u00f3n al cine de la obra teatral Mr. Roberts<\/em> era una tarea f\u00e1cil. Henry Fonda la hab\u00eda representado en Broadway durante casi tres a\u00f1os y sab\u00eda que ten\u00eda todo controlado. Pero lleg\u00f3 John Ford, el director contratado para dirigir la pel\u00edcula, y empez\u00f3 a hacer cambios en el texto. Fonda mont\u00f3 en c\u00f3lera viendo c\u00f3mo su querido texto, que noche tras noche hab\u00eda hecho las delicias del p\u00fablico, era modificado. El productor de la pel\u00edcula, Leland Hayward, se ofreci\u00f3 a actuar de intermediario en la trifulca. Lo que ocurri\u00f3 despu\u00e9s lo cuenta Peter Bogdanovich. Sus fuentes fueron Hayward y Fonda, que en entrevistas por separado le contaron b\u00e1sicamente la misma historia: \u201cFord y Fonda se sentaron a ambos lados de una mesa. Fonda empez\u00f3 a explicar su postura. Antes de que pudiera decir m\u00e1s de dos frases, Ford se levant\u00f3 y golpe\u00f3 al actor en la mand\u00edbula, tir\u00e1ndole al suelo\u201d. A los pocos d\u00edas, Ford abandon\u00f3 el rodaje y fue reemplazado por Mervyn LeRoy. Actor y director estuvieron sin hablarse durante m\u00e1s de 12 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n

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Henry Fonda, saluda y sonr\u00ede en el cartel, pero no todo fue tan divertido<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Al Sr. Bogart no le gusta Italia<\/h2>\n\n\n\n

Ava Gardner y Humphrey Bogart:<\/strong> No se conoc\u00edan. Es m\u00e1s, Bogart era una de las pocas leyendas de Hollywood con las que Ava no hab\u00eda coincidido. Por eso La condesa descalza<\/em> (The Barefoot Contessa) <\/em>(1954) era un proyecto muy apetecible para la actriz\u2026. Hasta que empez\u00f3 el rodaje y qued\u00f3 claro que ambos eran incompatibles. Como cuenta Lee Server, el bi\u00f3grafo de Ava, \u201cBogart era un tipo a quien le gustaba pinchar, disfrutaba sacando de quicio a la gente\u201d. En su autobiograf\u00eda, la actriz confes\u00f3 que efectivamente \u201cel se\u00f1or Bogart no me hizo la vida m\u00e1s f\u00e1cil. Siempre se estaba metiendo conmigo, llam\u00e1ndome La Gitana de Grabtown (la localidad natal de la actriz en Carolina del Norte)<\/em> y quej\u00e1ndose de tener que correr como un galgo para llegar al plat\u00f3 antes que le arrollara mi s\u00e9quito\u201d. Adem\u00e1s, a Bogart no le gustaba Italia ni estaba c\u00f3modo en los lugares donde se rod\u00f3 parte de la pel\u00edcula (Portofino, San Remo, Tivoli, Roma). La situaci\u00f3n termin\u00f3 tan tensa, que Ava no acudi\u00f3 a la tradicional fiesta de fin de rodaje. Como tampoco se entendi\u00f3 demasiado bien con Edmond O\u2019Brien, que gan\u00f3 un Oscar por su interpretaci\u00f3n en la pel\u00edcula, ni con el director Joseph L. Mankiewicz se puede decir que \u201cno la echaron mucho de menos\u201d, en palabras de David Hanna, jefe de prensa de la actriz.<\/p>\n\n\n

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Bogart y Gardner, dos leyendas incompatibles<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00bfRebelde con causa?<\/h2>\n\n\n\n

James Dean y Raymond Massey: <\/strong>En Al Este del Ed\u00e9n <\/em>(1955) eran un padre y un hijo que se llevaban mal. En la vida real eran dos actores que no se soportaban. Se odiaban. Massey era republicano, rico y defend\u00eda las actividades del senador McCarthy. James Dean era lo contrario en todos los sentidos. Adem\u00e1s, el joven actor ten\u00eda tendencia a improvisar los di\u00e1logos, lo que descolocaba totalmente a su veterano compa\u00f1ero. Una situaci\u00f3n que para cualquier director ser\u00eda una aut\u00e9ntica pesadilla, pero para Elia Kazan fue una bendici\u00f3n. \u201c\u00bfCreen que iba a hacer algo para detener aquel antagonismo? No, lo foment\u00e9. Dej\u00e9 que ocurriera porque era el elemento central de todo, el motor que hac\u00eda avanzar la pel\u00edcula. El odio absoluto que Ray Massey sent\u00eda por Jimmy Dean y el odio que Jimmy sent\u00eda por Ray. Eso no tiene precio, hombre. No se consigue as\u00ed como as\u00ed, puedes fingir que lo tienes, pero es mentira\u201d.<\/p>\n\n\n

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Dean y Massey, padre e hijo y odio fomentado<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Bo y el mono<\/h2>\n\n\n\n

Bo Derek y John Phillip Law:<\/strong> John Derek ten\u00eda alma de Pigmali\u00f3n. Se cas\u00f3 con Ursula Andress (1957-1966), con Linda Evans (1968-1975) y con Bo Derek (1976-1998) y a las tres las molde\u00f3 a su gusto. Con la que m\u00e1s lejos lleg\u00f3 fue con Bo, a la que dirigi\u00f3 en varias pel\u00edculas, una de ellas la inenarrable Tarz\u00e1n, el hombre mono<\/em> (1981). John Phillip Law, que interpretaba en el papel de Harry Holt, dijo de la pel\u00edcula que era \u201cp\u00e9sima, evidentemente\u201d y luego a\u00f1ad\u00eda: \u201cNi John Derek es un buen director ni Bo Derek es una buena actriz. Encima, trabajar con ella era dif\u00edcil. Recuerdo que nada m\u00e1s empezar el rodaje le pregunt\u00e9: \u201cEnsayamos antes de cada toma, \u00bfno?\u201d. Y ella me contest\u00f3: \u201c\u00bfEso tiene algo que ver con interpretar una pel\u00edcula?\u201d. Pero lo m\u00e1s delirante fue una escena donde ella ten\u00eda que hacer el amor con Miles O\u2019Keeffe. Un orangut\u00e1n estaba mirando y se calent\u00f3, entr\u00f3 en la escena, apart\u00f3 a O\u2019Keeffe y salt\u00f3 encima de Bo. Ella no paraba de gritar, pero John no cort\u00f3. Miraba ensimismado y grit\u00f3: \u201cesta escena doblar\u00e1 la recaudaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n

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Bo Derek y sus problemas con un orangut\u00e1n<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Atracci\u00f3n fatal<\/h2>\n\n\n\n

Sean Young y James Woods:<\/strong> La pel\u00edcula que hicieron juntos fue The Boost<\/em> (1988), en Espa\u00f1a titulada muy acertadamente Impulso sexual,<\/em> que es exactamente lo que le pas\u00f3 a la actriz. \u201cNo tengo ni idea de si fui yo o mi personaje quien se enamor\u00f3 de Jimmy (Woods), pero no cabe duda de que cre\u00eda estar enamorada de \u00e9l\u201d.  Las cosas se complicaron y el 26 de agosto de 1988, meses despu\u00e9s de terminar el rodaje, Woods y su mujer, Sarah Owen, presentaron una querella con Sean Young en el Tribunal Supremo de Los Angeles por amenazas telef\u00f3nicas y enviarles una mu\u00f1eca ensangrentada y desfigurada a su casa. La actriz lo neg\u00f3 todo, pero los medios estaban entusiasmados con la historia, en plan Atracci\u00f3n Fatal, <\/em>de una actriz obsesiva enamorada de su compa\u00f1ero de reparto. <\/p>\n\n\n

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James Woods y Sean Young, atracci\u00f3n fatal<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Tom y Charlize, furia en la carretera<\/h2>\n\n\n\n

Tom Hardy y Charlize Theron:<\/strong> La primera vez que sus personajes se ven en Mad Max: Furia en la carretera<\/em> (2015) ella le lanza una mirada de desprecio, intenso momento donde no cruzan palabra. En la segunda vez, la cosa se complica y se l\u00edan a golpes. Parece ser que, en el rodaje de esa escena, Tom Hardy sufri\u00f3 una fractura en la nariz cuando Charlize Theron le dio un codazo por accidente. Ah\u00ed empez\u00f3 un mal rollo que han confirmado tanto ella como \u00e9l. Hardy ha ido m\u00e1s lejos y, como tambi\u00e9n tuvo problemas con el director George Miller, se disculp\u00f3 con \u00e9l durante el estreno de la pel\u00edcula en el Festival de Cannes. El cineasta declar\u00f3 tiempo despu\u00e9s: \u00abTom es muy intenso, pero de ah\u00ed sale su genialidad, y sea lo que sea que estaba pasando con \u00e9l en ese momento, hab\u00eda que convencerlo de que saliera de su tr\u00e1iler cada vez que le tocaba rodar. Mientras que Charlize es incre\u00edblemente disciplinada (es bailarina de formaci\u00f3n, lo que se nota en la precisi\u00f3n de su actuaci\u00f3n) y siempre era la primera que estaba en el set. Se puede decir que su comportamiento era un reflejo de sus personajes, que en la pel\u00edcula tienen que aprender a cooperar para sobrevivir en ese mundo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Pero la actriz no fue tan diplom\u00e1tica y declar\u00f3 que trabajar con Tom Hardy fue todo menos agradable: \u00ab\u00c9ramos como un matrimonio peleando todo el rato. \u00a1Fue horrible! No deber\u00edamos haber hecho eso; nos deber\u00edamos haber portado mejor\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan el operador de c\u00e1mara Mark Goellnicht, el momento m\u00e1s tenso del complicado rodaje ocurri\u00f3 un d\u00eda en que Hardy tuvo esperando a todo el equipo durante horas (como si fuera Marilyn Monroe). Charlize permaneci\u00f3 en su posici\u00f3n para rodar la escena durante todo ese tiempo. \u00abElla no fue ni al ba\u00f1o, no hizo nada. Simplemente se sent\u00f3 con el maquillaje puesto y su vestuario completo durante tres horas. Cuando Tom apareci\u00f3 por fin, Charlize empez\u00f3 a gritar llam\u00e1ndole irrespetuoso. Entonces \u00e9l se abalanz\u00f3 sobre ella y le dijo: \u00bfQu\u00e9 me has dicho? Tom era bastante agresivo y ella realmente se sinti\u00f3 amenazada. Ese fue el punto de inflexi\u00f3n, porque a partir de ese momento Charlize pidi\u00f3 protecci\u00f3n en el set\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Tom Hardy y Charlize Theron, furia en el rodaje<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Gerard se pasa bastante<\/h2>\n\n\n\n

Sophie Marceau y Gerard Depardieu: <\/strong>Rodaron juntos el thriller Police<\/em> (1985). Ella ten\u00eda 19 a\u00f1os y era su sexto largometraje y \u00e9l 37 y en ese momento la m\u00e1xima estrella del cine franc\u00e9s. Nada se supo de lo que ocurri\u00f3 en ese rodaje hasta hace poco que la actriz ha hablado: \u201cEn mi caso tuve que pararle los pies, porque comenz\u00f3 a tocarme los senos con guasa. Las maquilladoras hu\u00edan cuando le ve\u00edan. Cuando denunci\u00e9 esos comportamientos a Maurice Pialat, el director, me trat\u00f3 de gilipollas y cabrona\u201d. Y este no es el \u00fanico caso de abusos en el que ha estado implicado el amigo de Fidel Castro y Putin.<\/p>\n\n\n

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Gerard Depardieu: comportamiento perturbado<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Fastidiando a Ellen<\/h2>\n\n\n\n

Ellen Barkin y Harold Becker:<\/strong> En el excelente thriller de misterio Melod\u00eda de seducci\u00f3n (Sea of Love) <\/em>(1989) la actriz est\u00e1 perfecta como la sospechosa de unos horribles asesinatos, pero Ellen Barkin, en una entrevista de 2011, dijo que este no fue su mejor trabajo y que cre\u00eda que le ca\u00eda mal al director Harold Becker. En el art\u00edculo la actriz asegura que la obligaron a rodar la sensual escena de la tienda de comestibles, donde acaricia pimientos amarillos, y que tuvo una gran pelea con el director porque no quer\u00eda hacerla. En otra entrevista, esta de 2023, Ellen Barkin confes\u00f3 que Becker le arranc\u00f3 el merkin (una especie de postizo que protege para evitar la exposici\u00f3n inadvertida de los genitales) durante el rodaje de una escena de desnudo. \u00ab\u00bfQu\u00e9 pod\u00eda hacer si literalmente se acerc\u00f3, me lo arranc\u00f3 y me dijo: \u00bfPara qu\u00e9 necesitas esto? Nadie te est\u00e1 mirando\u201d. Barkin confes\u00f3 que la hizo sentir completamente impotente y que lo \u00fanico que pens\u00f3 es: \u00abno hagas nada\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Ellen Barkin y su particular melod\u00eda<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Marlon enfila a Sophia<\/h2>\n\n\n\n

Marlon Brando y Sophia Loren<\/strong>: A \u00e9l nunca le gust\u00f3 La condesa de Hong Kong<\/em> (1967). Pensaba que no deber\u00eda haberla hecho, aunque se convirti\u00f3 en todo un acontecimiento porque con ella regresaba como director Charles Chaplin tras varios a\u00f1os alejado de las c\u00e1maras. Y no le gustaba su compa\u00f1era de reparto. En su autobiograf\u00eda, Brando calific\u00f3 la pel\u00edcula como \u00abun desastre\u00bb y describi\u00f3 a Chaplin como \u00abun hombre terriblemente cruel… Era un tirano ego\u00edsta y un taca\u00f1o\u00bb. En otra ocasi\u00f3n tambi\u00e9n dijo que \u201cen La Condesa de Hong Kong yo era un mu\u00f1eco, una marioneta. No pod\u00eda ser otra cosa, porque Chaplin es un hombre de gran talento y yo no iba a discutir con \u00e9l. Pero ese papel no era para m\u00ed y Chaplin era un hombre malvado. S\u00e1dico. Le v\u00ed torturar a su hijo\u00bb. Con su compa\u00f1era de reparto las cosas no fueron mejores, especialmente despu\u00e9s del d\u00eda en que estaban haciendo una escena de amor y \u00e9l coment\u00f3: \u00ab\u00bfSab\u00edas que tienes pelos negros en la nariz?\u00bb. Por si fuera poco, el rodaje se interrumpi\u00f3 con frecuencia por los retrasos de Brando, porque Chaplin y \u00e9l pasaron la gripe y porque Sophia Loren se volvi\u00f3 a casar con Carlo Ponti.<\/p>\n\n\n

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Chaplin, Loren y Brando, un tr\u00edo imposible<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Roman estalla <\/h2>\n\n\n\n

Roman Polanski y John Cassavetes: <\/strong>En un principio el personaje de Guy Woodhouse, el marido actor de Rosemary estaba pensado para Robert Redford. Pero el papel se lo termin\u00f3 quedando el actor y cineasta John Cassavetes, que dirig\u00eda pel\u00edculas de culto que entusiasmaban a la cr\u00edtica y entre medias aceptaba ofertas como int\u00e9rprete. Jason Zinoman cuenta en el libro Shock Value <\/em>que \u201cen La Furia <\/em>(1978), por ejemplo, Brian de Palma destroz\u00f3 todo el cuerpo de John Cassavetes, su cabeza se desprend\u00eda y sal\u00eda disparada hacia el cielo\u201d, y luego a\u00f1ad\u00eda con retranca: \u201cPolanski lo aprobar\u00eda, sin duda\u201d. Y es que Cassavetes se port\u00f3 muy mal durante el rodaje del cl\u00e1sico Rosemary\u2019s Baby (La semilla del diablo)<\/em> (1968) y consigui\u00f3 sacar de quicio al director, por otro lado, conocido por su fuerte temperamento. Actor y director no congeniaron desde el principio. En las entrevistas de promoci\u00f3n de la pel\u00edcula, Polanski se qued\u00f3 a gusto diciendo cosas como esta en la revista Positif<\/em>: \u201c\u00c9l (Cassavetes) no es un cineasta. Ha hecho algunas pel\u00edculas, nada m\u00e1s. Cualquiera podr\u00eda coger una c\u00e1mara y hacer lo que hizo \u00e9l con Shadows (Sombras)<\/em> (1958) (la primera pel\u00edcula como director de Cassavetes). <\/em>Tuvo ocasi\u00f3n de trabajar dentro del sistema de estudios y demostr\u00f3 que era completamente incapaz de hacerlo, por mucho que luego dijera que la culpa fue de Hollywood. Yo estuve en Hollywood y me fue bien\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Efecticvamente, John Cassavetes lleg\u00f3 incluso a estar nominado al Oscar como actor de reparto por Doce del pat\u00edbulo (The Dirty Dozen<\/em>)<\/em> (1967) y particip\u00f3 en pel\u00edculas de claro esp\u00edritu comercial como P\u00e1nico en el estadio (Two Minute Warning<\/em>)<\/em> (1976), pero nunca se integr\u00f3 en Hollywood. Fue un cineasta independiente y ah\u00ed, mal que le pese a Polanski, s\u00ed encontr\u00f3 su sitio hasta convertirse en todo un referente (para Almod\u00f3var, por ejemplo), llegando a ser candidato al Oscar por el guion de Faces (Rostros)<\/em> (1969) y la direcci\u00f3n de A Woman Under the Influence (Una mujer bajo la influencia) <\/em>(1974).<\/p>\n\n\n

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Cassavetes y Mia Farrow, los problemas los ten\u00eda \u00e9l con el director<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Divas con lenguas afiladas<\/h2>\n\n\n\n

Marlene Dietrich y Mae West: <\/strong>Nunca trabajaron juntas, pero eran contempor\u00e1neas -Marlene naci\u00f3 en 1901 y Mae en 1893-, y debieron de coincidir en muchas fiestas de aquel Hollywood que tan bien retrat\u00f3 la reivindicable Babylon<\/em> (2022). En una ocasi\u00f3n, Mae sac\u00f3 la lengua viperina a pasear y tumbada en la cheslong susurr\u00f3: \u201cCuando Marlene Dietrich se ofreci\u00f3 a lavarme el pelo en mi camerino, tuve que rechazarla; me temo que no se refer\u00eda al pelo de mi cabeza\u201d.<\/p>\n\n\n

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Ya lo dice ella: Mae no era ning\u00fan \u00e1ngel<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Claudette s\u00ed tiene cuello<\/h2>\n\n\n\n

No\u00ebl Coward y Claudette Colbert:<\/strong> El dramaturgo, actor y director mont\u00f3 para un especial de televisi\u00f3n su inmortal obra Un esp\u00edritu burl\u00f3n<\/em>. Adem\u00e1s de reservarse el personaje protagonista, el escritor Charles Condomine que prepara una novela sobre una m\u00e9dium homicida y decide invitar a una de verdad para desenmascararla y recopilar material para su historia, Coward era el director y contrat\u00f3 a Claudette Colbert y Lauren Bacall para los papeles de la segunda esposa y el esp\u00edritu de la primera, respectivamente. Tiempo despu\u00e9s, Coward le dedic\u00f3 estas tiernas palabras a Claudette Colbert: \u201csi tuviera cuello se lo retorcer\u00eda\u201d.<\/p>\n\n\n

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La versi\u00f3n para tv firmada por Coward de su propia obra<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Faye de nuevo<\/h2>\n\n\n\n

Roman Polanski y Faye Dunaway:<\/strong>\u00a0Todos quer\u00edan a Jane Fonda para interpretar a la fascinante mujer fatal Evelyn Murray de Chinatown<\/em> (1974), pero la actriz rechaz\u00f3 la oferta porque, seg\u00fan dijo, no entend\u00eda el guion. Entonces, sali\u00f3 el nombre de Faye Dunaway, perfecta candidata para una historia cl\u00e1sica de cine negro porque ten\u00eda un rostro que pertenec\u00eda al pasado de Hollywood, \u201chab\u00eda nacido (demasiado tarde) para Joseph von Sternberg\u201d, como apunta Christopher Sandford en la biograf\u00eda de Polanski.<\/p>\n\n\n\n

Faye era perfecta para ser la misteriosa y atormentada Evelyn Murray, pero no para ponerse a las \u00f3rdenes de Roman. Es cierto que la actriz no era f\u00e1cil de tratar, con sus exigencias imposibles sobre todo tipo de aspectos, desde el maquillaje hasta cambios en las frases del guion, pero cuidado con Polanski, que no se anda con tonter\u00edas. Y as\u00ed fue. Un d\u00eda de rodaje especialmente tenso, el director detuvo la toma para que la peluquera le alisara la melena a la actriz porque un pelo despuntaba del resto. Cuando se reinici\u00f3 el rodaje, el pelo rebelde volvi\u00f3 a sobresalir y Polanski alarg\u00f3 la mano y lo arranc\u00f3. Dunaway se puso furiosa: \u00a1No me lo puedo creer! \u00a1Es que no me lo puedo creer! \u00a1Este hijo de puta me ha tirado del pelo! <\/p>\n\n\n\n

Las cosas se pusieron tan feas entre los dos que el proyecto entero lleg\u00f3 a correr peligro. Menos mal que ah\u00ed estaba Jack Nicholson, que se llevaba de maravilla con los dos y ayud\u00f3 a calmar la situaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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Chinatown, un lugar nada tranquilo para Roman y Faye<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es posible que el caso m\u00e1s famoso de enfrentamiento en un rodaje sea el de Bette Davis y Joan Crawford en \u00bfQu\u00e9 fue de Baby Jane? (1962), sobre\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":12610,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[11],"tags":[],"class_list":["post-12593","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ver-para-creer"],"acf":[],"yoast_head":"\nHoy no te puedo soportar - Cinerama (desarrollo)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Hoy no te puedo soportar. Rodajes conflictivos. 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